第６卷第１２期 ２０１５年６月 新闻研究导刊 Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆＮｅｗｓ Ｒｅｓｅａｒｃｈ Ｖｏ１．６ Ｎｏ．１２ Ｊｕｎｅ ２０１５ 广播新闻节目形态的创新研究 杨健 ５１００１２） （广东广播电视台，广东广州摘要：广播新闻节目形态一般被定位为在无线电波中传输内容的外在声音表现形式，是把握广播新闻行业 发展动态、发挥广播新闻节目特色的基础。本文在具体分析了广播节目形态的基础上，对广播新闻节目形态的创 新方式进行了简要介绍，并提出了广播新闻节目形态的创新发展对策。 关键词：广播新闻；节目形态；创新 中图分类号：Ｇ２２２．３ 文献标志码：Ａ 文章编号：１６７４—８８８３（２０１５）１２－００６１—０１ 广播新闻节目形态创新是我国媒体融合发展形势的对 广播节目发展的内在需求，广播新闻节目形态对听众新闻 喜爱程度产生直接的影响。因此，只有紧随时代发展新形 式，不断对广播新闻节目形态进行创新，逐步提升广播新闻 实际质量，才能获得更多的受众，进而在行业竞争中处于不 败之地。 一、广播新闻节目形态 （１）广播节目形态。中国传媒大学教授吴郁在论述中 指出，广播电视节目主持人的节目形态，具体指节目的基本 构成形式、构成方式以及播出时所处的状态等。节目形态 受到节目形式的影响，关系到节目的外部形态特征以及主 要表现方式，在实质上指节目的参与人员、环境、环节以及 结构的方式等都处于相对稳定的发展状态之中。这一界定 方式将节目形态与具体的节目类型和外在表现形式区分开 来，开创了广播电视节目研究的新局面。形态与形式存在 一定的差异，形态具体指包括节目内容，基本结构、形式、参 与人员以及内外部环境的整体性概念。…在我国传统的 广播新闻节目研究中，更多地将研究重点放置在了节目类 型上，往往趋向于从节目的各项功能、节目受众群体以及具 体内容等方面对节目进行分类，如社会新闻、娱乐新闻、体 育新闻等。随着近几年广播新闻节目创作渠道和生产方式 的多元化发展，新闻节目的制作也开始呈现出品牌化、规模 化、产品化、流程化等现代化发展特征。节目对市场竞争力 的获取也不再仅仅依靠内容，还开始在形式、结构、流程以 及主持人等方面进行规划、设计、包装，并在全社会范围内 推广。 （２）广播新闻节目创新的内涵。广播新闻节目形态的 创新既表现出对节目形态的丰富，节目发展的推动，也对广 播电视节目的制作形式产生直接的影响。可以说，节目模 块的设置决定了广播新闻节目的基本构建模式，而相关元 素却对广播新闻节目的形态的差异性产生直接的影响。＿２ 广播新闻节目形态是广播节目的基本元素所构成的，可以 说广播新闻节目的微观组成就是节目元素。创新广播新闻 节目形态就是对基本节目形态的差异性组合，通过不同的 排列方式构建多样性的广播新闻节目。 二、广播新闻节目形态的创新方式 （１）模仿。模仿创新主要表现在对国内外相关节目形 态的模仿上。根据本地区节目形态设计基本形式，吸收境 外广播新闻节目形态的构建精华，进而实现境外节目形态 的本土化发展。但是在这一过程中需要注意的是，在广播 新闻节目形态的引进过程中，如果没有进行科学合理的本 土化改造，或者没有及时在本土化过程中再次赋予节目价 值，以本地区文化的内涵和社会意识形态去揣摩节目设计， 进而增强节目对受众群体的吸引力，那么节目就会在创新 过程中丧失灵魂，进而失去发展的生命力。 ３ 所以在模仿 创新过程中最重要的一点就是保证节目的本土化，提升节 作者简介：杨健，男，就职于广东广播电视台。 目价值。 （２）借鉴。借鉴主要表现在广播新闻节目对其他传媒 新闻节目形态的借鉴上。现阶段广播传媒就广泛借鉴了电 视、网络、报刊等传媒的新闻节目形态，对自身新闻节目形 态有所创新，促进了广播新闻节目的进一步发展。例如，广 播新闻中的读报形式就表现出了广播传媒与纸质传媒的互 动和借鉴。广播新闻节目对其他传媒形式的借鉴以相对较 少的人力、物力和财力，取得了较高的经济社会效果，是一 种较为科学的节目形态创新方式。 （３）嫁接。嫁接原本是一个农业专用术语，具体指剪 掉植物本体的一部分枝叶，接到另外一株植物上，进而形成 一个新的植物体。 与农业生产范畴中的嫁接工作类似， 一种新的广播新闻节目形态也往往产生于一种旧的形态之 中，嫁接后产生的新节目形态往往能够将两种原节目形态 中的各项相关元素融合在一起，易于节目受众群体迅速接 受。 （４）孵化。经过创新产生的新广播新闻节目在形态方 面一般会或多或少的受到传统或特别广播新闻节目基因的 影响，许多新颖的广播新闻节目形态都是由传统或特别的 广播新闻节目形态孵化而来的。从这个意义层面上看，所 有广播新闻节目都是一种派生体。广播新闻节目形态随着 时代的发展处于不断的变动之中，而创新则是这种变动的 永恒主题，可以说，广播新闻节目在形态变化上具有无极限 的发展和开拓空间。创新广播新闻节目形态最重要的意义 首先在于能够保证广播新闻节目在市场上拥有一定的差异 性竞争能力。其次，应该积极培养广播新闻节目工作人员 的品牌意识。最后，在于推进广播新闻节目在现代社会广 大受众群体中的繁荣。 三、广播新闻节目形态创新的具体策略 （１）将具备一定新闻传播能力的公众作为形态创新工 作的立足点。随着当今社会信息技术的飞速发展，社会大 众也逐渐具备了即时信息沟通能力，在一定程度上承担着 信息传播载体的责任。 社会网络的发展和进步，使当今 社会上的人们从原有的信息接受者转变为更为先进的接受 传播者。尤其是在数字媒体环境中成长起来的年轻人，对 媒体的使用和依赖会逐渐发展成为未来社会新闻传播的 新方向。网络新闻的出现改变了新闻传播的主要途径，也 在一定程度上丰富了普通公民在社会中所扮演的角色。首 先，社会大众对新闻的传播对我国传统社会形势中的新闻 垄断传播具有一定的冲击作用。其次，公民对新闻信息的 传播改变了传统媒体的信源结构形式，对相关新闻信息所 具备的议程设置功能产生直接性的影响。在此过程中，社 会大众由传统的被动信息接受者转变为具有一定信息传播 能力的社会公众，所以广播新闻节目的设置者应该认识到 当今社会中群众基础对新闻节目形态创新的重要性，只有 满足社会大众的心理需求以及新闻传播习（下转第７２页） ６１ 影视动漫 度中。匈牙利电影理论家伊芙特・皮洛（Ｙｖｅｔｔｅ Ｂｉｒｏ）认 为，电影“是日常生活的神话，这不仅由于它所表现的素材 与它的功能，也由于它的文体形态。它的语言是平实的，这 是一种必须从貌似浅显的贫乏的手段中汲取全部财富的语 言，卑微叙事也要置于显微镜下”。对存在于日常现实生活 中的诗意的挖掘，而不是利用人为的戏剧性营造以吸引受 众的注意，是影像诗意表达最为重要的方式。电影导演应 该像诗人那样，于普通人和日常生活场景中，体会、捕捉和 展现其中蕴含的诗意。这样，我们就能够体会海德格尔所 说的那句话：“人在根基处就是诗意地栖居”。 “弱戏剧性”的日常生活样态，才是文化的存在常态， 也是文化的“诗意”之所在。秉持这一认识，纪录影片《桑 洼》直面一个特殊的小型社区居民之日常生活的繁复和庸 常，关注这些常人琐事的“平凡”和“卑微”，于日常生活 的困境和无奈中掠取诗情。 春节就要到了，桑洼人开始为迎接春节做准备，但是各 家有各家的难处，各人有各人的心思。毛水源家日子过得 不错，但是毛水源忙于村里事务，家务事主要靠老伴儿贺秀 珍操持。毛树胜家生活拮据，靠女儿在外打工维持。两个 家庭在经济条件上的较大差异，直接导致了他们精神生活 之内容与形式的明显差异。对这些差异的对比性展现，除 了能够引发受众的思考之外，其实本身就是艺术作品引人 瞩目之“戏剧性”的一种体现——尽管这些差异造成的 “戏剧性”强度，远远比不上以虚构拟真的影视剧情片，和 以警匪、战争、灾难等为题材的某些纪录片。 住在明亮宽敞窑洞里不必为生计过于操心的毛水源， 常常思考的是如何“保护旧村落”，如何“弘扬桑洼的民情 民俗”；而住在旧窑洞里、经济条件困窘的毛树胜，则希望 能尽快从垮塌之虞的窑洞里搬出去，像毛水源一样住在塬 上新修的窑洞里。贺秀珍和贺玉英两个女人同样肩负家庭 重担，而且她们其实都对丈夫有所不满，当贺秀珍的表现出 来的是真真假假的抱怨，贺玉英则永远是一脸的微笑，起码 不会再有人的时候对丈夫责难。毛树胜的女儿晴晴，内心 毯 器 翥 里对这个贫困家庭充满忧虑，却不停地以咯咯的笑声制造 快乐气氛，以此慰藉困境中的父母。在单调琐碎的日常生 活中，镜头里的人们做饭、吃饭、剪窗花、糊窗、抱怨、打趣、 开粗野玩笑、沉默、叹息、无名的微笑……；在这些世俗的日 复一日的生活中，各个人物微妙的感情转瞬即逝，他们生活 的五味杂陈蕴含其中。由此诗意化的影像展现，让外来的 我们体味到桑洼村民之人生的复杂况味，并从中体味到生 命存在的、难以言表却隽永醇厚的浓浓诗意。 在《桑洼》的影像叙事方式上，笔者追求一种质朴而 平淡、尽可能做到波澜不惊但回味无穷的境界，但是在具体 叙述上，笔者力图做到娓娓道来，像桑洼人准备的年茶饭一 样，虽然是家常味道，但是却要有无穷的回味。笔者认为， 平淡琐碎的生活细节的呈现并非是本片的全部目的，其背 后耐人寻味的情感显露，才应当是《桑洼》一片艺术美感 的来源：主人公面对亲人时的脉脉温情，他们生活中的悲欢 离合，他们相互间自然流露出的相互体谅，他们面对困境时 无以言说的困惑，他们面对生活之无法挣脱的桎梏的无奈 与焦虑等等……《桑洼》力图从平凡生活中，勾勒出底层 民众真实而复杂的情思意韵，从普通人最为平凡的物质与 情感生活中，发掘出罗丹（Ａｕｇｕｓｔｅ Ｒｏｄｉｎ）所谓的“生活 之美”（“生活中不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛”）。 我们用生活的镜像反照生活，其目的不是为了复制生活，而 是为了寻求生活的大简之道与和合之美。寻找人类与大自 然的诗意达成。从这个方面看，桑洼人确实为我们提供了 一个理想的生活镜像。 参考文献： ［１］王志敏．电影美学：观念与思维的超越［Ｍ］．北京：中国 电影出版社，２００２：１５５． ［２］海德格尔．海德格尔选集［Ｍ］．上海：三联书店，１９９６． （上接第６１页）惯才能使广播新闻节目真正在现代社会得 到较为广泛的传播。 （２）通过资源整合来对实践形态加以创新。信息技术 的快速发展使我国传统新闻媒介形式也得到了相应的进 步。在媒介形式逐渐趋于融合的社会背景下，我国新闻节 目形态的创新也逐渐向着融合新闻的方向发展。在我国当 今社会，由于新闻信息的传播在一定程度上受到行政管理 的约束性影响，没有充分的空间支撑跨媒介融合新闻 的发展，在一定程度上表现了对新闻节目形态创新的制约。 融合新闻形式具体指利用现代社会中较为全面、科学的 信息技术以及媒介形态，将相关新闻资源进行合理的归纳 和整理，建立新的信息传播方式。无论是国内还是国外，新 闻节目形态的创新都仍然处于探索时期，还没有真正达到 改革的终点。因此，要想创新广播新闻节目形态就应该加 强对融合新闻媒介的探索，以媒介融合创新推动新闻节目 形态的创新。 （３）完善融合新闻制度，为新闻节目形态创新打下基 础。在当今社会信息传播过程中，融合新闻节目的发展受 到各种类型媒介发展的影响。一方面，新媒介的发展以传 形式的整合发展，为新闻节目形态的创新打下坚实的基础。 四、结语 广播新闻节目形态的变化受到新闻传播方式、听众具 体需求以及技术更新等因素的影响。我国广播新闻节目的 策划人员应该将社会相关积极元素纳人节目策划中，促进 其与新闻形态的整合，在提升新闻节目质量，创新广播新闻 节目形态的基础上，推进广播产业健康稳定的发展。 参考文献： ［１］崔汝源．媒介融合趋势下我国广播新闻节目形态创新研 究［Ｊ］．西部广播电视，２０１４（１３）：２４。 ［２］谭碉雨，李芸．新媒体环境下电视新闻节目的创新转型探 微——以安徽广播电视台《每日新闻报》为例［Ｊ］．皖 西学院学报，２０１４（４）：１０７～１１０． ［３］王莹．都市广播的节目形态与主持人语言表达研究［Ｊ］． 传媒，２０１４（１７）：６５—６６． ［４］裴梦琳．创新对农广播节目构架——以南阳电台对农节 目《春来茶馆》为例［Ｊ］．新闻前哨，２０１３（１）：７２— ７３． 统媒介为依托，为新闻传播功能的进一步强化提供了一定 的发展基础；另一方面网络新闻报道、手机直接参与、博客 转载等对新闻信息的传播都在一定程度上反映了新闻活动 在现代社会对新媒介形式的具体应用。因此，要想在媒体 融合的形式下创新广播新闻节目形态，就应该清醒认识媒 介变革对新闻传播界所创造的机遇。我国对新闻信息 的监督管理力度随着人们自身拥有多媒体程度的逐渐加深 而加大，就目前我国媒介管理形式看，只有切实加强媒 ［５］顾卫东．媒体融合下电视新闻节目形态创新与技术创新 ［Ｊ］．影视制作，２０１１，１７（２）：６６—６９． ［６］赵晶晶．全媒体时代我国电视新闻节目形态创新策略研 究［Ｄ］．天津师范大学，２０１４． 介融合，对相关媒介资源进行归纳整理，才能真正推动媒介
